Sahne Sanatları ve Yapay Zeka: İnsan Yaratıcılığının Geleceği

Lincoln Center’da Ayad Akhtar’ın McNeal – Robert Downey Jr. ve ChatGPT’nin desteklediği çok beklenen bir tiyatro prodüksiyonu – için perdenin açılmasını beklerken, oyun yazarlarının yapay zekânın etkilerini yüzyıldan fazla bir süredir ele aldığını düşündüm. 1920’de – Alan Turing’in ünlü testini geliştirmesinden çok önce ve yapay zekâya adını veren 1956 yazındaki Dartmouth konferansından on yıllar önce – Çek oyun yazarı Karel Čapek, R.U.R. – Rossum’un Evrensel Robotları adlı oyununu yazdı. Bu, “robot” kelimesinin ilk kez kullanıldığı eser olmanın yanı sıra, Čapek, tüm insanlığı yok eden ve sadece tek bir ruhun hayatta kalmasına izin veren bir android isyanını tasvir ettiği için ilk yapay zeka kötümserlerinden biri olarak kabul edilebilir.

İnsan Yaratıcılığının Sınırları

Bu kış New York City’de sahnelenecek bir diğer küçük siyah kutu prodüksiyonu olan “Doomers”, OpenAI’ın kar amacı gütmeyen kurulunun Sam Altman’ı kovmasını ve daha sonra bir çalışan isyanı nedeniyle geri dönmesini konu alan ince bir dramatizasyon. Bu prodüksiyonların hiçbiri, belki ileride Altman ve Elon Musk’ın dans ettiği bir müzikale bilet alabileceğimiz kadar gösterişli bir Broadway gösterisi değil, ancak her ikisi de Silikon Vadisi’ndeki konferans odalarında, Kongre duruşmalarında ve yıllık NeurIPS konferansındaki gece içki partilerinde yankılanan konularla başa çıkıyor.

Yapay Zekâ ve Yaratıcılık

Bu oyunların arkasındaki sanatçılar, süper zeki yapay zekânın insan yaratıcı sürecini nasıl etkileyebileceği veya ele geçirebileceği konusunda haklı bir takıntı ortaya koyuyor. “Doomers”, Matthew Gasda’nın eseri olup, eserleri zamanın ruhunu yakalayan bir oyun yazarı ve senaristi. Önceki oyunları arasında downtown hipsterlerini konu alan “Dimes Square” ve Brooklyn’li Z Kuşağı karakterlerini konu alan “Zoomers” yer alıyor. Gasda, OpenAI Blip’i okuduğunda, bunu genç New Yorkluların ötesine geçen daha ağır konuları ele almak için bir fırsat olarak gördüğünü söylüyor.

• Altman’ın kovulması ve sonraki restorasyonu kesinlikle Shakespeare’in ruhunu taşıyor.
• Gasda’nın bu konudaki iki perdelik oyunu, Altman karakterinin sürgündeki ekibini tasvir eden bir kadroyu ve darbenin ters teptiğini fark eden – gerçek bir kötümser, yapay zeka teorisyeni Eliezer Yudkowsky’ye dayanan ve açgözlü bir risk sermayedarı dahil – kurulu gösteren ayrı bir kadroyu içeriyor.
• Her iki grup da yapay zekânın tehlikeleri, vaatleri ve ahlakı hakkında çok konuşurken durumları hakkında dalaşıyor.
• Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, bir çözüm bulmuyorlar.

Birinci perde karakterlerin viski içmesiyle sona ererken, ikinci perdede karakterler mantar yiyor. Gasda’ya karakterlerinin yapay zeka inşa etmenin sonuçlarından kaçınıyor gibi göründüğünü söylediğimde, bunun kasıtlı olduğunu söylüyor. “Oyunun bir mesajı varsa, bu gibi bir şey,” diyor. Hatta daha da karanlık bir açı olduğunu ekliyor: “Kurgusal LLM’nin zamanını beklediği ve karakterleri manipüle ettiğine dair çok fazla ima var. Bunun tamamen saçmalık olup olmadığına veya gerçekten olup olmadığına karar vermek seyircilere kalmış.”

Tiyatronun Geleceği

Tiyatro, özünde canlı aktörlerin sahne üzerinde sözleri canlandırmasından ve seyirciyle doğrudan bir bağlantı kurmasından oluştuğu için muhtemelen yapay zekâdan en az etkilenecek sanat dalı olacaktır. Akhtar, The Atlantic röportajında “Tiyatroda indirgenmez bir insan unsuru var ve … zamanla, sanallığın giderek norm haline geldiği bir dünyada değerini göstermeye devam edecek” dedi.

McNeal’in sonunu özellikle güçlü buldum; burada başkarakterimizin belki de ChatGPT’nin tavşan deliğine çok daldığını öğreniyoruz. Gösteri, sadece başkarakterimizin eserlerinin ne kadarının yapay zeka tarafından üretildiğini değil, aynı zamanda oyun yazarının da aynı tavşan deliğine girip girmediğini sorgulatan, görünüşte bir sohbet robotu tarafından oluşturulan Shakespeare tarzında bir notla sona eriyor. Düşünce ile algoritma arasındaki çizginin bulanıklaşmasıyla gerçekliğin kendisinin bükülmüş hissine kapıldım. İyi bir tiyatro bu. Ardından ışıklar Lincoln Center’da yandı ve tekrar sıradan fiziksel dünyaya geri döndüm, sadece önümdeki koltuğun birkaç inç ilerisindeki kelleşen kafanın nihai gerçek hayat yapay zeka hızlandırıcısı Marc Andreessen’a ait olduğunu keşfettim. Hatta ChatGPT daha iyi bir olay örgüsü bulamazdı.